灾难片一般来说，分为两类，一种是无情的警告，警告狂妄自大的人类在自然面前是多么的渺小，而另一种则是好莱坞式的英雄主义的灾难片，旨在借灾难的题材，继续宣扬英雄主义和所谓的人本主义。虽然灾难都是一样的，但狂妄自大的人类当然热衷于后一种灾难片，这就是现在的好莱坞电影市场上为什么所有的受欢迎的灾难片都充满了英雄和爱情。而身后巨大的灾难，只不过是这些主题最好的陪衬品而已，最终都被“充满智慧和无畏的人类”所化解，加上爱情和友情的力量。要不然的话，真正的灾难片不就成了纪有暗香盈袖录片而已，当然不会有巨大的市场和票房。这就是为什么《泰坦尼特》非要整出个Jack和Rose，《天地大冲撞》还要搞出那么多的枝节出来。
日本虽然身处亚洲，但是却是全面西化的典型国家之一，文化上也自然受到不少的影响，看着美国人民在在好莱坞这块热土上拍出那么多的经典灾难片，心里也有些痒痒，心想自己也要整一个巨牛B无比的灾难片。于是便掏空心思，想想天底下还会有什么样的灾难发生，而这个灾难还不能是一般的灾难，必须要惊天地泣鬼神，还得是好莱坞不曾涉及的。导演掏空心思，想想日本人民最不能接受的自然灾害，莫过于自己脚下用来生存的土地，忽然沉入那浩瀚的太平洋的海底了。
然而，这个主题早在前些年就被身处岛国的日本人民拍过了，整个影片仅仅是属于第一类灾难片，当时影片的成功，恐怕仅仅和这个主题的惊世骇俗和世界人民普遍没有接受过灾难片有关，要想重现这部影片，恐怕就要走好莱坞的路子了，于是，好事者收集了20亿日元，重新拍了这部电影。来和好莱坞式电影相抗衡。
整个影片看完了，可以说，从技术上，日本导演丝毫不比美国人差多少，灾难场景的布置，场面的气势的宣扬，可以让观看者感到不小的共鸣。其中火东篱把酒黄昏后山爆佳节又重阳发，海啸，地薄雾浓云愁永昼震等的镜头，堪称经典。场面和技术完全达到好莱坞电影技术ISO,IMF不知道什么的标准。估计依特效来入选奥斯卡什么的也不成问题。
但是，和以前的《日本沉没》来比，这帮哥们竟然把日本给救回来了，通过在太平洋的板块上打了无数的空后，填充炸药后，将把日本拖入海底的板块炸开，避免了富士山的最终爆发，而保住了日本内陆。这样的内容，肯定是属于第二类灾难片了。然而，整个影片大量的叙述了主人公的背景工作，再加上灾难性的镜头，和整个日本人民逃亡的镜头，占据了大量的时间，然而，导演还不死心，非要把爱情和“日本民族团结性”也要加进去，还要搞的跟偶像剧外加励志片一样，在影片开头就弄出男女主人公的爱情线索，首相和大臣的讲话，两个年轻科学家的牺牲，和最后那个女大臣的讲话等等穿插到影片中，最后感觉是爱情描写基本合格，其他的友情和团结比较牵强，英雄主义描写俗套，导致在救日本的过程中，一眼就能看出来谁活不到影片的结尾了。
看来《日本沉没》也就能当作一个纪有暗香盈袖录片外加偶像剧来看了，日本人生拉硬套出来的大片，离好莱坞的水平，还差的远。
